年の差恋愛描写の侵襲性と腐女子とゾーニング

フィクションにおける年の差恋愛描写を巡り、「性加害の描写ではないか」という議論がSNS上で炎上し、ひいては女性向けコンテンツ（BL等）とゾーニングの問題へと波及しています。今回は、年の差恋愛描写の侵襲性、そして腐女子とゾーニングを巡る混迷と解決策について論じていきたいと思います。

きっかけとなったのは、漫画『レジスタ！』および『薬屋のひとりごと』を巡る炎上でした。

『レジスタ！』は、36歳のフリー作詞家・花田和巳が、スーパーでレジ打ちアルバイトをする高校3年生の志乃崎純に一目惚れする年の差恋愛を描いた、累計26万部突破の人気作です。 一方の『薬屋のひとりごと』は、中華風の帝国後宮を舞台にしたミステリー漫画であり、花街の薬師だった少女・猫猫が人攫いに売られて後宮の下女となり、薬と毒の知識で宮中の難事件を解決していく物語です。美形の宦官・壬氏との関係性も話題を呼び、2026年8月時点でシリーズ累計5700万部を突破する大ヒット作となっています。

騒動の発端は2026年10月23日頃、「スーパーの男性客からしつこくアプローチされてつらい」という実生活の体験談の投稿に対し、『レジスタ！』の画像を添えて「こういう漫画が厄介なおじさんを増やす」などと批判するポストが拡散されたことでした。

この投稿を機に、「未成年を性的に描いている」「現実の接客トラブルを美化・助長しかねない」といった強い批判が広がり、トレンド入りを果たします。そして、「フィクションと現実は別」「合わなければ読まなければいい」と主張する擁護側との激しい対立が勃発しました。

さらに10月28日頃になると、『レジスタ！』批判の文脈において、女性に大人気の作品である『薬屋のひとりごと』が引き合いに出されます。作中で壬氏（ジンシ）が主人公・猫猫に対して行う執拗なアプローチが、「『レジスタ！』と同様の問題ではないか」と比較対象に挙げられたのです。 これに対し『レジスタ！』批判側が「壬氏は魅力的なキャラだから問題ないが、レジスタはキモいからダメだ」といった主旨の弁明をしたことで、「ただの好みによるダブルスタンダードではないか」と反論が相次ぎ、批判側の基準の一貫性のなさが浮き彫りとなりました。

『レジスタ！』批判の一部が「ゾーニングしろ」「表現規制すべきだ」という方向へ傾いたこと、そして長年積み重なってきた「女性向けはセーフで男性向けはアウト」というダブルスタンダードに対する男性オタク側の不満が爆発し、結果として「女性向けBLも男性向けエロと同じ基準で厳格にゾーニングされるべきだ」という主張が勢いを増しました。 11月3日頃には、一部のアカウントが「女性向けランキング上位のBL作品5作について、有害図書指定を目的に自治体へ申請するための資料を作成した」と報告し、注目を集めました。

2010年代以降、男性オタク向けの表現は「フェミニスト」を標榜する人々によって繰り返し炎上させられ、いくつかの作品や広告が撤去・キャンセルへと追い込まれてきました。 人工知能学会誌の表紙、伊勢志摩の海女をモチーフにした「碧志摩メグ」、千葉県ご当地VTuber「戸定梨香」、『宇崎ちゃんは遊びたい！』の献血ポスター、『月曜日のたわわ』の日本経済新聞の広告、グラビアアイドルの水着撮影会、果てはうどんを啜る描写が卑猥だとされた「赤いきつね」のCM動画に至るまで、攻撃の対象は多岐にわたります。

これらの抗議は、SNS上でフェミニズム的発言を繰り返す「ツイフェミ」にとどまらず、フェミニズム研究者や男女共同参画に関わる有識者、全国フェミニスト議員連盟、UN Women、フェミニズムに親和的な大手メディアなど、社会的ステータスや権力を持った女性や組織により主導されてきました。彼らは「性別役割を固定化する・ステレオタイプ表現」「女性を欲望の対象として扇情的に描いている（性の商品化）」と批判し、実在の女性クリエイターや女性表現者をもバッシングの対象としました。

例えば、VTuber・戸定梨香のケースでは、全国フェミニスト議員連盟から以下のような抗議文が発出されました。

この抗議を受け、千葉県警とタイアップした交通安全PR動画はYouTubeから削除へと追い込まれました。

『月曜日のたわわ』の広告は、国連や男女共同参画という権威を持った女性たちにより「女子高生への性的な虐待」「男性による未成年の少女への性暴力や性加害そのもの」という強い言葉で非難されました。

有害図書指定を目的にBL作品を自治体へ通報・申請するという嫌がらせのような行動は、決して褒められたものではなく、表現の自由を守る観点からは止めるべき振る舞いであることは言うまでもありません。しかし、「男性ファンが多いコンテンツばかりが執拗に燃やされ続けてきた。BL無罪、私が好きな表現だけは無罪という一貫性のないダブルスタンダードにはもうこりごりだ」という、表現の「自由」以前に「平等と公平性」を求めざるを得なくなった男性側の憤りは、十分に理解できるものです。

一方で、近年の東京都「8条指定図書（旧・不健全図書）」制度において指定される作品の過半数をBL作品が占めているという事実があります。 その背景には、男性向け作品（特に成人向けエロ漫画）には明確なレーティング（「成年コミック」マークや18禁表示）が設けられているのに対し、女性向け作品（主にBL）には長年レーティングもゾーニングも施されてこなかったという構造的差異が存在します。

1990年代前半の「有害コミック騒動」をきっかけに、出版業界は自主規制を導入しました。男性向け作品においては「成年コミック」「成年向け雑誌」といった共通識別マークを導入し、自らマークを添付して18歳未満への販売禁止・区分陳列を実施することで、「青少年が容易に手に取れる全年齢向け図書」の枠組みから外し、行政による有害図書の個別指定対象から逃れてきたのです。

しかし、BLの主な読者層である女性は、「成年向け」「18禁」という明確なラベルを嫌う・恥ずかしがる傾向が強くありました。出版社側も「18禁マークを付けずに一般コーナーや女性向けコミックコーナーに並べた方が売上を伸ばせる」と判断した結果、露骨な性描写を含む作品であってもマークなしで流通するケースが常態化しました。その結果行政の監視対象となり、8条指定図書制度ではBL作品が相次いで指定される事態となったのです。

「性的なものは悪である」「エロいものを好むのは恥ずかしい」という罪悪感や羞恥心は、「BLが大好き」な多くの腐女子に「BLはエロではない」「BLには18禁マークがないのだから健全で純愛である」という認知不協和をもたらしました。これが、フェミニストらによる「BL無罪論」やダブルスタンダードな言動を加速させた要因です。

進化心理学的な観点から見れば、男性と女性とでは性欲の平均値・中央値の強さやパターンが異なります。女性は男性との性欲の格差（需要に対する供給の少なさ）を繁殖戦略上の優位性として利用する傾向があるため、女性自身が「女性には性欲などない（少ない）」かのように振る舞うことを望む副産物として、「BLはエロではない」という自己欺瞞的な認知不協和が生じやすいということかもしれません。